1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫系。
中國美術(shù)家協(xié)會會員，四川美術(shù)家協(xié)會理事。

2008  藍頂四年展（中國成都 千高原藝術(shù)空間 K畫廊）
2007 “虛無與現(xiàn)實 藍頂?shù)谝换亍?油畫展（中國成都 K畫廊）
2007 “中國感覺成都藝術(shù)”油畫巡回展（加拿大 ALBERTA 畫廊）
2007 藍頂三年開放一天當(dāng)代藝術(shù)展（中國成都 藍頂藝術(shù)中心）
2006 “風(fēng)景·風(fēng)情”全國小幅油畫展（中國上海 上海美術(shù)館）
2006 首屆“新動力·中國”當(dāng)代藝術(shù)雙年展（中國 上海原弓美術(shù)館）
2006 第3屆中國西部大地情 中國畫·油畫展（中國 貴州貴州美術(shù)館）
2005 入住中國成都 藍頂藝術(shù)中心E區(qū)
2005 上海藝術(shù)博覽會（中國上海 上海世貿(mào)中心）
2004 第十屆全國美術(shù)作品展覽
2003 四川暨成都油畫大展（中國成都 四川美術(shù)館）
1989 中國四川省美術(shù)學(xué)院11人現(xiàn)代美術(shù)作品展（美國 西雅圖戴衛(wèi)森畫廊）

HUANG MINGJIN
Member China Artists' Association
Director of Sichuan Fine Artists’ Association
1987 Graduated from Sichuan Fine Arts Institute

2008 Four-Year Exhibition of Blue & House
     A Thousand Plateaus Art Space, K·Gallery, Chengdu, China
2007 “Nihility and Reality” Oil Painting Exhibition
     K·Gallery, Chengdu, China
2007 “China Feeling: Chengdu Art” Oil Painting Tour Exhibition
     ALBERTA Gallery, Canada
2007 Contemporary Art Exhibition
     Blue & House Art Centre, Chengdu, China
2006 “Landscapes & Culture” National Small Oil Painting Exhibition
     Yuangong Art Gallery, Shanghai, China
2006 The first “New Power·China” Contemporary Art Biennale
     Guizhou Art Museum, Shanghai, China
2005 Move in Chengdu, Blue & House Art Centre
2005 Shanghai Art Fair， Shanghai World Trade Center, Shanghai, China
2004 The Tenth China Fine Arts Exhibition
2004 China Fine Arts Exhibition for 100th Anniversary of Deng Xiaoping's Birthday
     Silver Prize winner
2003 Sichuan Oil Painting Exhibition, Sichuan Art Museum, Chengdu, China
2003 Received an exclusive interview of SCTV
1989 China Sichuan Fine Arts Institute-11 Persons’ Modern Art Exhibition
     Davidson Art Gallery, Seattle, USA

自述

現(xiàn)實 . 夢 是我的全部

符號之靈
——略評黃明進的油畫創(chuàng)作
陳孝信

黃明進原是攻版畫的。正在他聲名鵲起之時，遇上了國內(nèi)所特有的“版”轉(zhuǎn)“油”的風(fēng)潮，把他也卷了進去：改攻油畫了。這一“轉(zhuǎn)”就是七、八年個頭，竟一發(fā)不可收拾。
黃明進是一位勤于思索、相對理性的藝術(shù)家。所以，他總是不停地摸索并修正著自己的前進方向，對自己的每一幅作品也總是反復(fù)地提煉、一次次地潤色，既有著“語不驚人誓不休”的決心和勇氣，也有著“路漫漫其修遠兮、吾將上下而求索”的長期思想準(zhǔn)備。
直到今天，他的油畫創(chuàng)作都還處在一個不斷調(diào)整的過程之中。雖留下的都已是“雪泥鴻爪”，但它們既見證了他的摸索過程，也見證了他的幾多心血，敝帚自珍，亦可理解。
所謂“雪泥鴻爪”，包括了靜物（《瓶花》）、風(fēng)景、《在·不在》等多個系列創(chuàng)作，其中最主要的自然是《在·不在》系列。
靜物創(chuàng)作可以說是黃明進在油畫領(lǐng)域的處女作，是整個探索的起始點。說白了，也就是他涉足油畫創(chuàng)作的初衷。這個“初衷”包括了以下幾個方面：1、疏離物象。他沒有循規(guī)蹈矩地按照具象（寫實主義）方法來處理靜物，而是用自己的主觀視角（理解）將物象本身作了適度的夸張、變形，并用中國畫的意筆方法，把立體的物象作了適度的減法，“拉”回到了立體與平面之間，與此同時，又將細(xì)節(jié)簡約化，從而產(chǎn)生了一種“逸筆草草”的效果。2、疏離空間。眾所周知，古典油畫的空間概念到了超現(xiàn)實主義者手里就被打破了。于是三維便演變成了四維、乃至五維。雖不能說黃明進就是一位超現(xiàn)實主義者，但起碼一點是有著超現(xiàn)實主義的傾向。所以他總是有意識地在游戲和玩味空間，或是設(shè)置多重空間，或是讓物象的空間處在亦此亦彼的虛幻狀態(tài)，因而畫面變得虛虛實實、撲朔迷離，總是有點神秘兮兮的感覺，十分地耐人尋味。3、“戲劇性”效果。他總是有意無意地追求色彩的強烈反差，色塊和用筆的抽象表現(xiàn)意味，甚至在圖式中強行介入一些幾何體，等等。這一系列的“沖突”效果，給畫面帶來了活潑、多變而詭異的生動性。
風(fēng)景系列創(chuàng)作并沒有改變上述“初衷”，只是將其中的個別元素作了強化，例如：快疾而凌厲的大筆觸或包塊效果，圖式的簡約化處理（已趨近于抽象化），時空設(shè)置的不確定性等，都顯得更成熟，也更有力度。因而使這批作品顯得相對地粗獷、大氣、空靈、冷峻。與靜物系列相比，風(fēng)景系列還明顯地多了一層反思的意味和表達人生況味的企圖。我們在面對這些沉淀在歷史時空中的斑斑駁駁的山山水水的同時，仿佛是在與一位有著千年風(fēng)雨滄桑的老者對話，內(nèi)心里不免發(fā)出陣陣夫子式的感嘆：逝者如斯夫，不舍晝夜！但總讓我感到其中還缺少了一點東西。這又會是什么呢？
答案也許要在《在·不在》系列中尋找。
《在·不在》系列已用了二年時間，積累的作品有三、四十幅，是迄今為止黃明進的代表性作品。雖然還延用了風(fēng)景系列中的一些表達方式（同時也做了進一步的提煉），但在創(chuàng)作思路上，卻已突破了他的“初衷”，從而躍進到了新的創(chuàng)作層面：國內(nèi)近十年來流行的所謂觀念性油畫創(chuàng)作。最主要的標(biāo)志就是漂浮或低垂在每幅畫面上的面膜符號。面膜符號的靈感來自于他的妻子。有一天，畫家的妻子從臉上揭下一張美容用的面膜，頃刻之間，讓他有了一種“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的感受，于是狠狠地一擊掌，說了一聲：就是它了！由此可見，面膜的靈感來源既是一種偶然，也是畫家久久思索、尋尋覓覓過程中的一種必然。
那么，在面膜符號上，究竟又怎樣凝聚了一些怎樣的智慧和內(nèi)涵呢？
畫家本人的一段話透露出了一些信息：……我將夢境同想象結(jié)合起來，變成一種虛幻的真實，又充滿了朦朧和不準(zhǔn)確性，就像現(xiàn)在創(chuàng)作的系列《在·不在》。
這里有兩層意思：其一，出現(xiàn)在《在·不在》系列作品中的山川、大地、天空、海洋都是“一種虛幻的真實”；其二，而在“一種虛幻的真實”中，仍是“充滿了朦朧和不準(zhǔn)確性”。第一層意思似乎是要肯定“在”，而第二層意思則又要加以否定——“不在”。
由此可見，這些漂浮或低垂的面膜符號之靈既是在暗喻“一種虛幻的真實”，同時也是在營造“充滿朦朧和不準(zhǔn)確性”的氛圍。它是一種雙重性的角色。
符號學(xué)美學(xué)家R 巴特說過：符號既不是對物理事物的模仿，也不只是強烈情緒的流溢。它是對實在的再解釋，不過不是靠概念，而是靠直觀，不是以思想為媒介，而是以感性形式為媒介（參見《符號學(xué)美學(xué)》，中譯本，P17）。細(xì)究起來，風(fēng)景系列雖然也表現(xiàn)出了一種“對實在的再解釋”的強烈愿望，并在直觀的層面做了一些努力，但所缺的正是一個“感性形式的媒介”，亦即是一個可以代表審視宇宙、人生的歷史主體的符碼。現(xiàn)在，黃明進終于找到了并設(shè)定了它。我要補充的是，面膜符號之靈無疑是一個有著多種寓意的感性形式，它既可以讓我們聯(lián)想到川戲中神奇莫測的“變臉”（暗喻一切的實在皆處在變化之中），也可以讓我們參悟到隱藏在背后的活潑的生命體（似乎有所言說），還可以讓我們從中感懷到生命的無常、虛幻，抑或還能聽到遠處傳來的“靈魂不滅”的聲音……而那些空濛的山川、大地、天空、海洋，在面膜符號之靈的“觀照”下，則顯得更加虛幻飄渺，若有若無，神秘莫測。
《在·不在》系列是對“一切都在變化中”的現(xiàn)實世界的一種質(zhì)疑和反省。僅就這一點而言，這個系列是有意義的，而且還是一次積極的嘗試。
愿符號之靈，展翅高飛！

2008.1.11，完稿于南京·草履書齋。

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